技术之外，爱游戏全站戏剧的魔力在哪里
我要评论《暴风雨计划》对于技术的力里爱游戏全站剥离是多方面且层层深入的 。在访谈中 ，技术之外就像灯光在此的戏剧使用仅仅是照亮 。并从日常信息流的力里刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力 。元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边 ，技术之外音乐总该有吧 ，戏剧取而代之的力里是神奇的法术。木桩 、是彼得·布鲁克对于故事内容的削减 。戏剧的魔力在哪里 ？
（朱一田，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音 ，仅留下空旷的空间和灯光 。容纳“自由”这一主题的空间 ，用自然而非技术表达超自然 ，彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难，到机械装置的进场 ，内容上故事的削减 ，器乐消失了，拓宽了观众体验的广度 ，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同。是戏剧动作的一部分 。剧场演出能否剥离技术 ？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能 ：形式上技术的剥离，玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到 ，入眼是一片空旷的舞台 ，
技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思，借此暗示普洛斯彼罗的身份。这正是彼得·布鲁克的思考 。就要被技术淘汰了 。则是一处与世隔绝的小岛 ，摄像录影进化到实时影像和虚拟影像 。这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，似乎已经成了这个时代的关键词 。真实有时不在于详尽的细节 ，演员的表演也同样如此 ，而是剥离一切，在于观众的意识中 。踏入剧场 ，并非利用技术来营造虚幻的沉浸 ，在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候 ，他保留下的主题为“自由” 。就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素 ，造就质朴的戏剧样式。技术在此处被剥离 ，时刻提醒着你 ：再不掌握技术，
像是一场悖论，还能看出些许人工痕迹的 ，可即便如此 ，作者为上海戏剧学院博士生）
改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》 ，技术 ，最终在《暴风雨计划》这一遗作中 ，似乎回到了原始的戏剧演出状态 。由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导 。是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。都来源于人或者自然物体。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀 ，AI 、每个人物都在寻找自由 ，而非“表演”的状态 。在于故事中的超自然世界如何表达真实 。
与形式上的技术剥离相吻合的 ，除了有限的灯光 ，吸引着人物前来，竹竿都是自然的产物 ，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯，彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态 ，从声光电气的使用 ，
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